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江青文选.txt
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冰清文选
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冰清文选
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新湖大革命委員会政宣部
一九六七年十二月武汉
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六一王九《西等2.L
的茂京大史
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东也乐8乐恶云8说:8心全巴说记安芯8忍怨8形
江青同志昨天利和我談了話。她对文艺工作方面在政治上很
助
强,在艺術上也是内行,她有很多宝貴的意見,你們要很好重魂,并且要把江青同志的意見在思想上、組织上认真落实。今后部除关于文艺方面的文件,要送給她看,有什么消息,隨时可以同她联系,使她了解部除文艺工作情况,征求她的意見,使部除
S八文艺工作能夠有所改进。
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名比白比8心心出心华心移地安名分北达命达8出常地
文艺革命的成績都是同江青
同志的指导分不开的。这是同从
二十年代到大十年代貫串在文艺
界的一条修正主义黑袭进行掔决
斗争的結果。江青同志亲自参加
了斗笋实楼艺術实踐。
的的心的心
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e江青同志是“儿、一八”事
变后参加革命的,有十五年的浪
斗历史。江青间志是我們党的
好党員,为党做了很多作,从
不抛头露面,全心余意题为党工
作。她是毛主席的战友。
し
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月·录
对京剧《红灯記》排演工作的指示
(1964年5月23日一7月13日)…(1)
談京剧革命
一在京剧現代戏覌摩演出人員的座談会上
的舞話(1964年7月)……(9)
对芭蕾舞割《红色娘子軍》演工作的指示
(1964年9月22日一1965年1月24日)◆导中中0市◆每
(14)
同美术学院教員的談話(1964年10月25日)
(30)
同音乐工作者的談話(一)(164年11月18日)…(31)参覌美术展魔时的談話(1964年冬)
(35)
审查影片《烈火中永生》时的指示
(1964年12月27日))…
(36)
同音乐工作者的談話(二)(1965年1月14日)…(38)对改編京剧《红岩》的指示(1965年1月)…(41)对交响音乐《沙家浜》拼演工作的指示
(1965年1月27日一9月26日)…(46)
关于改磊京剧《本原游击队》的意見
(1965年4月一1966年4月12日)
(54)
在《智取威虎山》座談会上的講話(一)
(1965年4月27日)…(60)
看京剧《海港》后的韩話(1965年6月11日)
(72)
在《智取威虎山>》座談会上的講話(二)
(1965年6月24日)
(76)
給林彪同志的信(1966年3月19日)
(93)
林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作
座談会紀要
(94)
上
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关于电影間题的款話(1966年5月)…(107)向反党反肚会主义的黑畿开火(1966年5月8日)…(117)在北京大学学生座談会上的講話
(1966年7月22日)
…(121)
对北京大学部分同学的蒂話(1966年7月23日)…(122)在北京广播学院的舞話(1966年7月24日)…(123)在北京大学辯論会上的講話(166年7月25日)…(123)在北京大学辯論会上的講話(1966年7月26日)…(124)在北京师范大学的講話(1966年7月27日)…(125)在北京海淀区中学革命学生会上的舞話
(1966年7月28日)…
(128
在撤銷輕工业学院工作队大会上的葬話
(1966年7月29日)…
…(130)
在科学院万人辯論会上的講(1966年7月30日)…(132)在北京大学师生員工大会上的藩話
(1966年8月4日)…
…(133)
在“紅旗”战斗小組与“紅卫兵”辯論会上的講話
(1966年8月6日)…(134)
在首都大专院校红卫兵司合部成立大会上的講話
(1966年8月27日)…(137)
在全国在京革命师生向資产阶薇反动路畿猛烈开火
誓师大会上的蒜話(1966年10月6.日)…(138)
談阶极路織
一接見北京中学生代表和红卫兵代表时的麟話
(1966年11月14日)*…(139)
接見北航“缸旗”、清华“井岡山”、地院“东方红”
代表时的裤話(1966年11月19日)…(140)
==========第10页==========
同美术工作者的談箭(1966年11月)
…(148)
在首都文艺界无产阶敲文化大革命大会上的講話
(1966年11月28日)
…(150)
接見向《紅旗》杂志賀喜群众时的薄話
(1966年12月13日)
…(158)
在首都中学批判資产阶毅反动路機大会上的講話
(1966年12月16日)…(159)
在会国在京革命派为捍卫毛主席的革命路護夺取新的偉
大胜利誓师大会上的蒂話(1966年12月17日).(161)
接見首都一司、二司造反联貉站、三司都分代表
时的麟話(1966年12月18日)…(162)
在茂見接待革命师生工作干部大会上的麟話
(1966年12月19日)……(166)
在人民大会堂接見紅卫兵代表时的蒂話
(1966年12月23日)…(167)
在接覓来京上訪职工大会上的講話(1966年12月26日)…(172)同首都一司、二司造反联貉站、三司及郑州长征队座
談时的講話(1966年12月27用)…(172)
在接見徒形串連来京紅卫兵大会上的講話
(1966年12月28日)
…(175)
接見全国各地文艺界、小学致师、体育界、新閡界赴京
革命代表时的講話(1967年1月:4日)…(176)
接見武汉地区赴广州专揪王任重革命造反团代表
时的葬話(167年1月4日)…(177)
接覓新华肚革命群众时的講筋(1967年1月7.日)…(178)在人民大会堂接見各界革命造反派代表时的薄話
(1967年1月10日)
9…(181)
3
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在人民大会堂接見革命群众时的講話
(1967年1月12日)…
…(187)
在全軍文革負責同志接見空軍机关、院校革命群众代
表时的講話(1967年1月14日)…(188)
在广播事业局会見全体革命群众时的講話
(1967年1月17日)…(192)
在北京无产阶叙文化大革命形势座談会上的麟話
(1967年1月17月)…
(197)
接見工矿企业部分代表时的韩話
(1967年1月18÷-19日)
…(198)
接晁北京工农兵体院毛泽东主义兵团战士时的講話
(1967年1月22日)……
…(200)
在首都部分院校师生座談会上的薜話
(1967年1月22一23日)
…(200)
接見軍队院校和文艺团体群众代表时的韩話
(1967年1月24日)……
●●
…(205)
同首都大、中专院校革命造反派学生代表座談时的談話
(1967.年1月26日)*…(206)
接見軍队院校、女艺团体等在京和来京代表时的講話:
(1967年1月31日)…
…(211)
接見中央新開紀录和八一电影制片厂革命群众代表
时的蒂話(1967年2月1日)…
…(213)
在首都革命造反红卫兵代表大会上的囍話
(1967年2月22月)…(219)
在北京卫戍区干部大会上的講話(1967年2月25日).(219)在軍委总后動部机关干部大会上的講話
(1967年3月30日)…
…(223)
4
==========第12页==========
接見北京大专院校草命造反派代表时的講話
(1967年4月4日)
.(224)
接見北京农业大学“东方紅”代表时的談話
(1967年4月4日)
…(225)
接見天津造反派代表时的講話(1967年4月7日)…(226)为人民立新功
在軍委扩大会議上的講話
(1967年4月12日)……
…(228)
接鬼首都大专院校紅代会代表时的髒話
(1967年4.月14日)…
…(239)
接覓首都大专院校、中等学校和外地来京軍事院校
代表时的鞲話(1967年4月16日)…(242)
在北京市革命委員会成立和庆就大会上的講話
(1967年4月20日).……(246)
接見《紅旗》、《人民月报》、《解放軍报》、新华肚
駐外地記者时的講話(1967年4月21日)(250)
接見首都大学和中学紅卫兵代表时的講話
(1967年4月21日)…
…(251)
对关押的“联动”分子的講話(1967年4月22日)…(253)同芭蕾舞剧《白毛女》演出人養的談話
(1967年4月25日)
(254)
同中国京剧院、北京京剧一团部分演員的款話
(1967年5月1日)…(260)
接見外事口等单位代表及紅代会各大专院校負賁人
的講話(1967年6月3日).(261)
在河南米京代表会議上的薄話(1967年7月22日)…(262)对修改《红灯記》的指示(1967年8月召日)…(264)
5
==========第13页==========
对三軍无产阶窾革命派的重要指示
(1967年8月17日)…………(272)
在北京大专院校缸代会、工代会、农代会和駐京三軍无产阶級革命派代表座談会上的薄話
(1967年8月21日)…
…(275)
在北京市革命委員会扩大会議上的講話
(1967年9月1日)*…*…(284)
在安徽来京代表会議上的講話(1967年9月5日)…(287少接宽首都部分大专院校、中学紅代会代表(天派)
时的講話(1967年9月16日)……(297》
接晃首都部分大专院校、中学紅代会代表·(地派)
时的講話(1967年9月17日)*……(302)
在较見河南、湖北来京卷加学习班的軍事干部、·地方
千部和紅卫兵会議上的講話
(1967年9月26日)…
…(306)》
审查芭蕾舞剧《白毛女》时的講活
(1967年10月22日)…
…(308
所取文艺界部分单位代表汇报时的講話
(1967年11月9日)…
…(314
接见中直文艺系統部分单位軍代表和革命群众代表
时的講話(1967年11月12日)…(326)
在北京市工人代表座談会上的講話(1967年11月27日)(330)对…个文件的批語(1968年元月》…(332为接覓毛泽东思想学习班湖南班全体人員时的講話
(1968年1月24日)…(333)
在覌看中国京剧院《紅灯記》后的講話
(1968年2月4日)…
.…(334)
接見天津市革命委員会、革命群众和駐京部队文艺
系統代表时的講話
(1968年2月21日)
(335)
6
==========第14页==========
对京制<紅灯記>排演工作的指示
一九六四年五月ニ十三月
关于李玉和的意見:
一、李玉和对王警尉(接交通員时)不要講什么具体内容。”
;二、李玉和第一場锡的独均,要酸动鉴。
三、增加吃粥-一場戏,表現李玉和机警智慧,作为第三場。删掉这一場对李玉和的形象有趄事。
四、李玉和回景后,侯队长箭吃酒,‘当侯敲門时,李就知道要被捕,向老奶奶交代,要她今后和周狮搏袭关系。
、·五李玉和回家,不能将密电碼藏在炭盆里,可藏在證壁或房樑上。
六、李玉和赴宴,出場时独白可者虑蹦,神出时,要有气势。
七、监嶽一場改刑場,‘要加强李玉和的唱,减少铁梅的唱。将原来在监嶽有关找关系的話都删掉。
关于老奶奶的意見:
一、奶奶講家史时“革命因世了”改为“共产党出世了”。
二、奶奶的服装补得不是地方。
三、鳩山来李家,当敲門时,李奶奶要有判断,知道自己要被捕,忙交代铁梅,要她找周师傅接关系,尽脂上北山去。
关于铁梅的意見:
一、铁梅穿鞋、拜寿那些东西可以不要。
1
==========第15页==========
二、铁梅对紅灯意义,原来不知道,不要过早理解。
三、铁梅鑽炕阿家,要紧张些。
四、铁梅在刑場要陪綁,铁梅陪綁时,父亲、奶奶枪毙后,震动很大,人都呆了,什云都昕不見,悠悠幌幌地上場。
对其他角色的兼見:
一、第四場侯队长上場的独白太多。
二、王警尉拉下去用刑,就不要上場了,舞治上不要太多出現叛徒的形象。
三、打死王警尉后,可若虑游击队扮日本司合情节,暗轉到北山,交密电礪。最后,或翔李玉和、奶奶两人的形象作为谢幕。不必合唱。.··
一九六四年五月三十一日
〔第一次彩排提意兜后,:正打算修政,江青背同志要再看
一次,为了一并悠故,这光演出时剧本未动,只是在表演上有些故动。)
关于李正和的意見:
一、李玉和开場时的独白要减。这时,王警尉上,向玉和报告情况。对交通員来,他不一定知道。
二、李玉和被捕后,特务要搜查李家。搜查后,.覌众就好松一口气。
三、.刑場,李玉和在幕内唱二黄倒板,出来唱原板。刑場,李玉和要多唱。
四、要加强李玉和的形象。要重新設計唱腔,不要馨敲碎打。吹腔等曲調可以不用,西皮就基西皮,二黄就是一黄。
五、七場(监就場)要全部政,这場戏应骸盘玉和的主戏。
03◆
==========第16页==========
六、玉和、铁梅見面时,玉和告新她十七年的事,·铁梅說“不要肆了…”,这些地方要咸人。
七、玉和就义时要喊口号、唱《国际歌》,挤离不开政治威情。
八、李玉和不唱《国际歌》,可以件奏雄壮的音乐。
九、李玉和的戏沒搞好,护剧玉和形象有光輝。关于铁梅的意見:
一、铁梅的成长要有层火,她是十七岁的孩子,不要懂得太多。
.立、四甥铁梅举红灯跑园場,可縮短些。
三、监獄埸,铁梅形象要树立。这段唱(指“娃娃調”)可成在阿家瑁。要恢复回家一場。
四、铁梅受震动后要象傻了似的间家,刘大娘从炕洞出来看她,井給铁梅运吃的。要桂兰(大娘媳妇)改扮铁梅模样,从大阿走出,引走特务。铁梅則进炕洞由刘家大門走出,以摆脱特务跟踪,然后再到北山。結尾游击队粉日軍,結构是严謹了,但可能会更危險。
关于主普尉的意見:
一、要写王警尉是李玉和的下敲,是单畿領导的。第一場王警尉覓李玉和,是来报告敌人搜查情况的,对交通員的事情他井不知道,遇上交通員是偶然的。王不要知道事情太多。
二、不要铁铺一場(指周师傅铁铺)。王警尉伪装游击队竆取密电碼的情节不要。、
.关于搞山的意見:
鳩山要說这样的話:·“一个共产党員藏的东西、一万个人也找不到。:”:i,·其他方面的意見
3●
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一、.这个戏为招待国际丽友,使他們知道我們的秘密工作是如何做法的。
二、凡蓬反秘密工作原的,不符合革命原則的都要改。
三、这个戏独白太多。
四、这个戏死这么蔚多人,太沉悶。
五、七場(指监獄)景太培心。
六、属于秘密的話,不应講。
七、有些曲調改得不舒服(指“高拔子”、“三人行”的“吹腔”等)。
八、敌人利用三代人的見面是要逼取密电碼,我阴利用見面是要保住密电碼。:
九、这个戏不适合用“南梆子号y:,要求现代束戏不要孔动传就。
·十、李玉和一家人进,出閂要随手关門。要給观众一个安全咸。
十、京剧应有二黄、西皮,实在不合适再突破。如果为改而改,不好,要讓懂京戏的看了象京戏。
十二、錢浩梁太紧张,也許是台詞所規定的,要松弛些。
十三、第六場(赴宴)当鵝山第二次接电話时,要加一两句話,交待一下敌人在北滿破坏我們的交通关系,但敌人的关系,又被我們切断了。
北滿党派来的交通員,疵然被鳩山迫捕,証阴北滿党在某
一个部門(或交通部門)出了間題。而北滿的敌人必然追究这
一袭索,加以破环。这些剧本里虽沒有写,但可以想象到的。为了要堵住这一点,可想办法交待。要将破环北滞党关系(或交通方面的关系)的那条钱案,把它切掉,北满澉人就无法破坏了。这一点可以在鳩山接电話时,用一两句話表魏坩来。
4
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一九六四年六月二十日
关于铁棉和老奶奶的意見:
一、铁梅上場(第一場)不要戴園币,覓爹爹递紙条后,临走时玉和把自己的園給她圍上。
二、交通員栖性时,铁梅不要喊表叔。
三、铁梅听奶奶講家史时,稍坐近些。
四、铁梅叫奶奶的声音太刺耳,不要邪么高。
五、奶奶講家史时,蒂到“弈地一声”,手拍桌太响。
六、铁梅的一段散板,(五場老奶奶唱后,铁梅接唱)在“光芒四放”以前唱要上板。
七、铁梅阿决·(鑽炕洞画来).要就手将整理一下,講話要有秘密气氛。
……
八、七場铁梅說。“我批去,斑岁在一块孔!”这句話要向奶奶說。
九、八易(刑場)铁梅歌爹爹那一段唱,唱时,玉和要坐下。
:·十、铁梅从刑場下来时,.闊蟾鞔“我撕下你的很皮!”不要,她应骸是傻了。
十一、凡关于铁梅拉窗帘看人,关徽帘等,都要十分小心,机警,因外面有特务,进出都要关門。
十二、铁梅回家一甥,进門要关門。
十三、铁梅回家以后,可以不戴孝巾。
十四、铁梅回家一場,紅灯要和貨籠放在一起。
十五、刘大娘不能对铁梅說:“你是革命的后代根。”
十六、铁梅駡“小山”都改成“賊鳩山”。
十七、奶奶在刑場看到玉和时城“玉和”声稠要沉重一些。
十八、李家窗斤已贴衹蝴蝶蹈号,磨刀人来时,奶奶不要
5
==========第19页==========
用手指了。
十九、铁梅最后見周师傅后,說了刘家如何营:救她的情况,周师傅要表明派人将刘家轉移。
二十、老奶奶的服装,.补要补在时上,肚子上的一头不要。
二十一、铁梅和玉和的唱不威人。“我…不是你的亲”亲字的腔只要講到“我”字,铁梅就知道了。:·
二十二、铁梅唱詞中“爹爹叫同志,奶奶唤亲人”.,“叫同志”要改。
关于李玉和的意見:
一、第三場(粥期場).密电碼应放在飯盒内。:
二、三場紅灯要挂在左边柱子上。:三、:兰場李玉和被搜查下时,不要唱。
四、玉和粥猢圆家,不要®®喝酒。
五、李××演工人,要粗犷些。
六、李玉和“赴宴”上場,不要念白。
七、李玉和在刑場周奶奶說:·“賬还了沒有?”奶奶競“存在太不店”就够了。穴、玉和动作太呆板。
九、玉和第一場上念“扑灯蛾”可减,或不要。
十、“今日…斗敌頑”,““頑”字要换个仄声字,作为上句說。
有关其他方面的意見:
,一、携山要諗:·“一个共产党員藏的东西,一万个人也搜不出来。”要补上这句話。
二、粥棚搞得太松,∵不紧张,沒有虞实威。÷
三、鳩山說:“北山已翘有电台。”这句話不要。
●60
==========第20页==========
四、鴓山将奶奶、铁梅带走后,.或由铁梅镇明,或由特务封門,以被发現拆炕涧的痕迹。
五、沪剧結求是严謹的。現在是铁梅上山时,开打,也是个方法,但今天沒有弄好。···
六、交通員上时,“左手戴手套”:一一語,应改为玉和說。
七、粥棚易,磨刀人不要吃粥。,
八、所有念、唱詞中的“小鳩山”都政为“賊鳩山”。
九、景太实,搞了大城市的景。舞台上不干淨。
十、“三人行”合唱不要。
一九六四年七月一日
关于李玉和的意見:
、李玉和剿叛徒时,声調要慢些,要駡“无靴叛徒”。要先藐魂他。
二、李玉和受刑后場,可以扶住椅子。
三、李玉和駡鳩山后,两日兵要拉玉和下去上刑,玉和将手一撒,說:“不月伺候”,要念慢些。
四、李玉和刑場上唱腔設影得不好。
五、李玉和間奶奶說:“家中可會有人来就看”,这句不要。
关于铁梅的意見:
一、铁梅窗帘要拉好。
二、刘家龙儿哭奶奶閻铁梅是否有“玉米面”.,铁梅說“有”,声調太硬。
三、刘桂兰借玉米面表示謝意时,奶奶說,我們“拆了牆就是一家子”,铁梅說“不拆牆也是一家子”,語气要随和些。
0,7.●2
==========第21页==========
四、铁梅下場要默默地闾去,山派人跟下。铁梅对玉和說,只說“你是我的亲爹”即可。要有威精。
关于奶奶的意見:
一、奶奶的“十七年…”还是要唱。
二、奶奶諗:“铁梅能当家啦”,这句不要。
三、在监僦刑場用針不合适。对其他角色的意見:
一、王蟹尉不要先发現交通員手套,要李玉和发現。
二、赴宴一易鳩山向李說:你“帮帮忙吧”【李可答:“我是个穷工人,舶帮什云忙?”
三、錢浩梁化装不好。
四、刘桂兰唱的“流水”,其中有一句离腔很难所。
五、山将奶奶带走时,将铁梅也要带走,·此处奶奶应該說話,如“她是一个孩子”。
六、这个本子暫时不要出版,改好再:。
一九六四年七月十三日
(一易)李玉和接铁梅衹条,看后燒紙条的动作要快
些。
二、剧中有“为革命”的台詞,不能抽象講。
三、(二場)交通員不能講密件的内容,只要交待任务即可。
四、(五場)特务的搜查,·要搜得内行些,現在的搜法太草率。
五、(七場)鴓山来李家要密电碼,·奶奶給了一本皇历,鳩山为了研究,可将皇历带走。··
六、(入場)父女見面,子見面,都要使人威动流泪。·
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==========第22页==========
七、刑場上的石头,要靠前些。
八、李玉和的唱,要激昂慷慨,唱“二黄”“倒板”“迴龙”“原板”根据錢浩梁的嗓子設計。玉和上場先唱:“他各种刑都用过了。”唱后,李奶奶上,唱“十七年”。这一家人是阶极戚情,比亲人还亲。
九、铁梅见爹时,玉和唱“我不是你亲生的爹”的“我”字刚出日时,铁梅就把他話塔住,說:“你不要講了,你就是我的亲参!”然后再唱。
十、針不要留了。
十一、段象个大城市。这样,就不大容易上山。
十二、铁梅圆家,刘大娘过来看她时,态度不是很热情的。李家精革命,刘家不一定知道,李玉和、奶奶被捕,刘家是知洋的。,
十三、我原想把这个戏的地点放在华北,現在想想不合适,还是在东北好。
十四、:铁梅圆家的砷情,要慢步凝神地跑阿去。
十五、,(十場)游击队的形象要英俊些。周师傅的样子要大大方方的。可换一个人演。
談·京剧革命
一在京剧現代戏規摩演出人員的座談会上的講話
(一九六烟年七月)
我对这次演出表示就賀。大家付出了很大的劳动,这是京剧革命的第一个战役,已經取得了可喜的收茨,影响也将是比
。9
==========第23页==========
較深远的。
京剧革命現代戏是演超来了,可是,大家的認藏是否都一样了呢?我看还不能这样說。
对京剧演革命的現代戏这件事的信心要坚定。在共严党頜导的肚会主义国舞台上占主要地位的不是工农兵,不是这些历史翼正的匍創造者,不是这些国家具正的主人龛,那是不飴設想的事。我們要創造保护自已肚会主义怒济基硒的文艺。在方向不清楚的时候,要好好辨清方向。我在这里提两个数宇供大家参若。这两个数字对我来說是惊心动魄的。
第一个数字是:全国的剧团,根据不精確的統計,是三干个(不包括业余割团,更不算黑剧团),其中有九十个左右是职业話剧团,八十多个是文工团,其余两千八百多个是戏曲剧团。在戏曲舞台上,都是帝王将相、才子佳人,还有牛鬼蛇神。邦九十儿个話团,也不一定都是表現工农兵的,.也是“一大、二洋、三古”,可以說話剧舞合也被中外古人占据了。剧場本是教育人民的場所,如今舞台上都是帝王将相、才子佳人,是封建主义的一套,是資产阶薇的一套。这种情况,不能保护我們的經济基础,而会对我們的怒济基础起破坏作用。
第二个数字是:我們全国工农兵有六亿儿千万,另外一小撮人是地、富、反、坏、右和資产阶极分子。是为这一小撮人服务,还是为六亿儿干万人服务呢?这問題不仅是共产党員要考虑,而且凡有爱国主义思想的艾艺工作者都要考虑。吃着农民种的粮食,芽着工人糠造的衣服,庄着工人盖的房子,人民獬放軍为我們警卫着国防前线,但是却不去表現他們,武間,艺术家站在什阶极立場,你們常說的艺术家的“良心”何在?
京剧演革命的現代戏这件事还会有反复,但要好好想想我
。10·
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在上面說的两个数字,就有可能不反复,:或者少反复。即使发复也不要紧,.历史总是曲曲折折前进的,但是,历史的車輪稻不能拉回来。我锕提倡革命的瑰代戏,要反映建国十五年来的覲实生活,要在我的浅曲舞台上塑造出当代的革命英雄形象来。这是首要的任务。我們滟不是不要历史剧,在这次覌摩演出中,革命历史剧占的比重就不小。描写我們党成立以前人民的生活和斗争的历史剧也还是要的,而且也要树立标兵,要搞出虞正用历史唯物主义覌点写的、能够古为今用的历史剧来。当然,要在不妨碍主要任务(表現現代生活、塑造工:兵形象)的前提下来镐历史剧。传統戏也不是都不要,除了鬼戏和歌殖投降变节的戏以外,·好的传統戏都尽可上演。但是,这些传統戏如果不郡具整理加工,是沒有什么人看的。我會系統地下剧場两年多,覌察了演員、覌众,可以得出結論,佞統戏如果不認其进行柏工,是不会有人看的。今后传統戏的整理、加工工作还是要的,但是,所有这些都不能代替第一个任务。
其次,說鞔从何着手的問題。
我詔为,关鍵是剧本。沒有脚本,光有导演、演虞,是导不出什云,也演不出什玄来的。有人競:“剧本,剧本,一剧之本。”这話是很对的。所以,一定要抓創作。
这些年,戏剧創作远远落后于瑰实,京剧的創作更散不到。編剧的人少,·艾缺乏生活,当然創作不出好刷本来。抓創作的关键是把頜导、专业人員、群众三者特合起来。我最近研究了《南海城》的創作經最,:他锕就是这祥搞的,先由頜导田个题目,剧作者三下生语,并且亲身参与了一文歼灭敌人特务的軍事行动。剧本写斑之后,广州郭队的許多負賁同志都亲自参加了剧本的討論。耕演以府,广泛征求意見,:再改。这样,不断征求蔗見,·:不断修改,所以能在較短时閻内搞田这样及时反
it
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映踢箕斗年的好戏来。
上海市委抓創作,柯庆施同志亲?抓。各地都要派骥的干部抵創作。
短时闖内,京刷要想真接創作出剧本来还很难,不过,現在就要抽出人来,先受些专門别練,然后放下去生活,可以先赁小戏,再逐撕篇出大戏来。小戏搞得好也很好。
在創作上,要培养新生力量,放下去,三年五年就会开花粘果。
牙一方面是移植,这也好。
移植要償重选操,第一看政治便向好不好,.第一要看与本剧团条件是否合适。移植时要好好分析原作,对人家的长处要煮定下来,不船改变,:对人家的藏点,要加以弥补。政的京剧,要注意两方面的周题:一方面要合乎京剧的特点x有歌唱,有武打,詞要合乎京刷歌唱的韵律,要用京剧的語言。否則,演員就无法唱。另一方面,.对演員也不要过分汪就.刷本还是要主明,結构严罐,人物突出,不要为了儿个主要滨員每人来一段戏面把整个戏搞得稀稀拉拉的。
京剧艺术是夸张的,同时,一向叉是表現铜时代旧人物的,因此,表覲反面人物比較容易,也有人对此很欣賞。要树立正面人物却是很不容易,但是,我們还是一定要树立起先进的革命英雄人物来。上海的《智取威虎山>,原来剧中的反面人物很嚣张,正面人物则干癟癟。頜导上亲自抓,这金戏度定是政好了。乳在把定河道人的戏砍掉了一蟾,座山雕的戏則基本沒每动演变雕的演員是很会做戏的),.但是,:由子把楊主荣和刻波突幽起来了,反面人物相形失色工心听說对这个戏有不同看法这个間题可以争論一番。要考意是坐在娜一边?是坐在正面人物一边,:还是坐在反面人物一边?听說还有木反2
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对写正面人物,这是不对的。好人总是大多数,不仪在我們肚会主义国家是如此,即使在帝国主义国家里,大多数的还是劳动人民。在修正主义国家里,修正主义者也还是少数。我們要着重塑造先进革命者的艺术形象,給大家以藏ǐ毁舞,带动大家前进。我們搞革命現代戏,主要是歌瓯正面人物。内蒙古艺术剧院京剧团的《草原英雄小姊姝》很好,剧作者的革命威情被这两个小英雄的先进事迹激动起来,写成这样一个戏,那中聞的一一段还是很动火的。只是街乎作者还缺乏生活,得又很急,还沒有米得及精雕細刻,一头一尾搞得不大好,覲在看来,好象是一幅好画嵌在粗劣的旧镜框里。这个戏,还有-一点值得重荫,那就是为我們的少年儿童写了京戏。总之,这个戏是有基硒的,是好的。.希望剧作家再深入生活。好好加以修改。我凳得,·我們应骸重藏自己的营动,搞出来的东西不要輕易垂掉。有的同志对于搞出来的成品不愿意再改,这就很摊取得較大的成就。在这方面,上海是好的典型,他們愿意一改再改,所以把《智取威虎山》搞成今天这个祥子。这次观摩演坻的剧目,回去都应骸繼續加工。立起来了的,不要輕易把它打倒。
最后,我希望这次大家能抽出些精力来互相学学戏,这样,可以使这次大会的收获在垒国的舞台上与各地广大的視众見面。
·8e
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对芭蕾舞别紅色娘子軍>排演
工作的指示
一九六四年九月二十二日
一、看了戏后,党得不大完整。第一锡就出現秧常青这个人物,戏就会丰滞一些,第一場不田现敌我力量,就沒有对比。
二紅蓮人物不突出。移植剧种要按自已的特点,大胆去掉紅递。紅蓮开始的戏給洪常青,后边的戏給連长。洪常青要有很明显的标芯。京戏有亮相,还要有。
三、·敌人方面把南霸天、老四突出,是戏。残总要通过人物形象来表达思想威情的。
四、速长的戏太。
五、·琼花的形象在舞踏港型上不太强烈。她很倔强,要給她强烈的动作,'表清上也要注意。
六、洪常青就义很感人,在舞台調度上突出,动作也殷計得好。
七、看过《泪泉》,很不喜欢,但韃靼皇后的一些技巧可以参考。舶否姿势高一些?琼花最后跌下去也要襄人威到反抗,現在弱女子的动作多了一些。
八、第二場較滿意。訴苦也应該非常强烈,第一个姿势太软。洪常青、連长与琼花要調度到台前一些,把老战士接受新战土的威情表現出来。表演也要加强。
•14•
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九三場乱些,就这样吧!
十、四場很重要,表現党的作用和琼花的轉变。轉变写得不够,要突出地写指导員、速长。紅蓮的戏交翰逃长,后来琼花的鹎变就好一些。琼花要有独蜴,·要改。三个人的戏再突出
一些。
十一、主力軍的轉移交代不清楚。
十二、·五場开打此京戏好,使人凳得舒服一些。但层火不够,应有凡个画合。狙击要有层灭,气氛不太够。
十三、过場軍容要更壮一些,現在看不州是打敌人,还是撤退。
十四、六锡琼花要背皮包,递长也得上。东花的戏也不够。悼念,要化悲痛为力量。
十五、解放出許多人来,·想得好。但不够清楚,要放到相当主要的地位上。
十六、結尾是否不撰迎面,不要这个公式,在覌众莫明其妙时关幕。謝幕时可以撰迎面。
十七、灰衣服应突出红頜章。红用得不哭出,要换,現在不鲜艳。琼花也是,:可以考虑用点金边。我們要求尽可能地做到思想性、艺术性比較完整。
十又、两边力量有对比。
十九、白衣搬是否再做一套,要链一些,·洪常青要講究造型。
只有我們最韶出新,面資本主义是腐朽的。中国人要有雄心壮志,也要学好。沒有掌握,出什五新?
二十、琼花从来沒有人拿她当人,洪常清給她銀毫子,她很威动。参軍后党得紅軍都是这样。
:、二十一.二蝪洪常青把帽子一摘,踪花認出是洪。打琼花
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一場,洪常青要有机会摘帽子。
心中心、琼花要有特等,要事台前-一些。琼花夔有这样的内心:开始反抗是个人,然后了軍队,是钻在笼产阶极立易的革命。琼花在京戏、电影中都敕好。琼花要野一些。
二十三、南霸天不够,还应再凶暴一些,但正面人物要压过他。琼花現在歡了一些。洪常香后来出来了。
二十四、尽莉能做到色,彩丰富一些可以做点剪补花。
二十五、总得拿出自已的东西,不然我們总模仿外国人、死天。
心十六、尽可能想法使主要人物一下就看出来,必要树来觫峙拉到潮面决。
二十七、光(指舞台灯光)看了很雕受。心十八、南天对人都打,这处理得好。
二十九、黎族舞的服装是不是黎族的?这个舞抬腿的地方挂藏一下;·大多了。保留我們自己的舞,稍微级收他們的舞。
三十、注意塑造人物的形象很重要。反面人物不塑造也不行,閤题是要使歪面天物座过他。
三十一有些地方觖少层炎,人物形象也缺少展次,琼花的轉变也是这样。
三十二、电影連长塑造得不好。
三十三、有些地方好,如炊事爵的舞。
三十四、不能讓人看了很热鬧,但很杂。
一九六照年十二月十六日
绵
一、雨不楚。
一、锻从南清天下場前才开始打,已怒沒有什么重要的戏
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了。
二
速长独舞再多一些,使她突出。
二、大提霁想得好。
三、劈主角要求技巧过謨。
四、琼花可用大提琴写两句,一出来就用。过:墙
景守服骏一色,可以骰想用紅叶作房子就隔开了。·“:
三锡
一、黎族舞、独舞沒有反抗的形象,缺乏文抗的情精。
二、大刀要好好学习
三、摸哨兵要培嘴。
四、琼花萸带我器,战士是不能离开武器的6:·五、管青、小庞得用手枪,术餡用暾堯枪。
过携索性稿一蜴戏,虏子用搭色椰子树,纗一携残。茌速关的戏不,这样速长、琼花鄱可以突出-一些,不要藏人咸能是凑起求的。現在是哑剧,在結构上不协鸛。
給琼花用两句代表她的普乐句子,用大是要。連长的戏还应多些,臉应覓覌众。
四“端
一、琼耗主題不突出,不强烈,普乐的形象不是猫烈的。
二、四場背景角諸色。瑰在象草地、海娜有革越
三、衣服得两套,退了色就染樂。
四、'可以給進长存点装節,用缸色随星带,‘中闐可有条金钱。现密薄长看不出来。
五、剪农糠子不用整的,荽掰中開顏色,桔紅、香美都以和上面有联系。乳在上面是热的,下面是冷的。
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六、連长看信时,眼睛一点也沒有和覌众交流。要告訴观众她做什云。
五
烟
一、背景好多了。
二、勇紅軍的双人舞不要用娘子軍的主題,女救子上甥时再用。
剧团的公共食堂要办好。我們不主张高薪,但要吃好,因为劳动量較大。
…
过場假扮什云人,都做出来。常青也还要突出智慧,建长也要突出,
一九六四年十二月平七日
这場戏太箑脚了,整个戏也不协調,象个瘤子。
在我們軍队里作战前要肘論。.末場出現高一一额的頜导人,現在过場就出現。大家在地图前研究,每人提出一套作战方案。給薄长安排动作,她是怎样主张打,要用舞蹈。洪常也提出一套自己愿深入虎穴,·然后把琼花叫上,因为她是最熟悉椰林寨的。这場戏最初目的是叫覌众懂,現在不完垒这样,要在人物塑造上、舞蹈上都有特色。高一额顏导在这里出现,.另换一場景,这样可舶对这儿个人物会丰富一趣。主要突出洪常青、速长、琼花,要表現出来,不一定完全用哑剧。可以解决的,相信你們的創作能力。主要是觫乏生话。·:
这是第一次掉眼泪,可韶說明浚还是有鹅点的。琼花后面不突出,不单单是造型、舞蹈上有問腿:新苦的舞蹈是为舞而舞,要使人同情这个孩子,使人掉下眼弭。舞蹈和音乐都是这样。前面这一段不够。这个舞那个舞很多,着力刻划人物不够,也許要搞若下年才飴搞好。
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开打居火不清·琼彬很不突出,:和普通女兵一群。赏次要带楚,逐漸地敌人比我强大。.琼花要有特殊表現,她是苦状仇深的孩子,要很勇敢。南霸天压追看得見,刻削看不見,三場河加打手用皮鞭打群众运米,.运水果,群众一边走,一边求。追害,.还可把打丫头再多加一些。現在的打,一不注意就过去了。:这样可以加强表現数人的殘暴,甚至有的人都可以,上老。可考虑形象好些,宁愿多陋性一些集体舞,在这方面多下些功夫。
琼花是反抗的性格,但她不知投奔何处。要巖人党得这子可换,:使人同情她。可以加点古典芭蕾的舞蹈,是否可以稠和?这铲滟可以不本了。.姑沒有吃的,很就她问鞋有一个地方,然后洪常青給她指路,就昻首去了。
雷在琼花一倒下去就打了。南霸天怕雨,就跑了。細还得摸一摸。
四。
是否也考虑高→一殼指揮員場,莪到命合后他带部队轉移,·使人知道娘子軍担任的任务。他不一定有很多戏。
五.
男兵还可以考虑减少,用赤卫队代替。
过場戏通过时論表瑰人物。这是舞剧,錄得被被烂烂也不合式。群众可以被一些,但也要好肴一些。电影的缺点是速长競她张三地可以,李四地可以,我們可以搞好一些。
大刀的根据是什公?过踢要加强,一定要拔掉这个子。表現民不聊生,或把衣服刻开,希望红軍尝解放椰朴寨,这边也強备去。
赤卫队少了,現在可把男兵换成苏卫队。常背受伤时可有
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一个男兵和一个赤卫趴,.要表現得清楚一些。.他特港护大部队撤退,后面战士保护洪常青要明艟得很。:常.青資粉商换机关枪。
下去生活时,上午要辣功,要有地方架,下午下)一去劳动,注意保护关节。早飯中飯自己吃,把营养保护够。有人說世界上沒有这样纸薪的“白天”,这是错髁的。但是吃还是要吃得斑些,保吃够,热量、蛋白还是有的。端榔斯物费刺激是修正主义。說跟服务食一样的薪金,难道服务員是下等人嗎?晚上同工人吃一頗飯,住在工人家里济间吃不同睡,不能解工人的思想减情。去犒儿个序也斑。編导作曲就更应藏沒間期了。能嫌舞,能开伙,还要调查人心“要经心至蔗和工人学习翘佣工作,这样能在舞合上表现大。:脑子里沒有一点革命气貭不行。:
音乐舞蹈都要加强:要使人掉泪。琼花接到銀币时表情不够。你們不知道旧社会。我小时侯給一个铜板就不容易;可是洪常青給她的是銀毫子,她要威动得流泪。拿到繙在表演上要有个过靂,这地方是有浅的,两种对比。南霸天拿人不当人,共产党員是这样对人的,两种对比,·不要错过。过場椒群众很好,在难定作战部署后,群众出来,琼花也很激动,·也給她犯蜡諛-…个代笔,不一定很长。原来的国的懋不请楚,分粮也不太清楚。有机会出点群众就出点,多了就不行了。滋場要改个大景。
一九六四年十~月三十日
序
幕
要换深灰色的幕布。
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場
琼花接錢时觖戏。
二锡
一、开場队形层次不清。流。
二、速长独舞大少。
三、接枪太潦草。
三場
一、黎族服装蛇,不好看。裙子用红的就斑了。
二、×××的黎族独舞不理解角色情槭,觖乏佩强、憎恨。
三、运龍用“小开門”不調和。
·图、老叫能否演换常濬.乳在B'角太赚。
·【‘五鲸花枪不要换手,就用枪指路。:…六、逼情还是可以有大交租子。
光黎族顏舞要进入角色,要有被迫的情嫩。
八、'多排些B角,万、與韶否演洪常青?要打破只演一种
类型角色的旧习慣。
九打了头,琼花不能放枪。
因
一、信封还是太大。
一、构图方块、长条太多,圆形的少。
五
踪花还是要表示坚决不下战場,一次、两次,最后洪常青被迫命令,要表魏琼花打红了跟了,讓她下妣也不下。
六場
一、树不好看。
二常青就义时头要锡一些,姿式要好看一些。.
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一九六五年一月十日
〔肴完《天鵝湖》舞剧后】
、看起求我們还得走自己的路,他們已經沒落了。
二、基本功河先用芭蕾,同时学中国舞踏,以后也要有自己的一套。
三、“天”剧也要出新,太沒意思了。
四、·“红”·剧修改一定不能建犯軍事生活。
五要加强奢乐感的練。
一九六五年一月十七日
今后这个团要僻别强弱政治挂帅。为什孟人服务?.为个人还是为工农兵?資产阶激个人主义相当严重。要全体創作人員明雁,是为六亿儿干万还是为三千万?为亚、非、拉被压迫人民,还是为資本主义、修正主义服务?搞的东西是外国的。要推資本主义之陈,:出社会主义之新。中央很重脱。要敢于标新立異,标肚会主义之新,立无产阶极之異,不然不能出东西。社会发展史从奴隶肚会开始到封建社会资本主义肚会都有革命,但制削的本质是被糍承下来的,只是方式不一祥。到无产阶級革資本主义的命是最后渻灭剡削,因此对他两基生死关头,是你死我活的斗争。过去中央沒时閥管,現在非管不可了。頜导要燒自己,应在院里燒一燒,燒了不会影响威信,威信会更高。我辋不是不学西祥,要化,”可是崇弃西祥到那样的程度,就是資本主义的东西,高不可熟,京剧是封建主义的东西,高不可塾,这是奴隶思想,一定要把它糖掉。标新立異要下功夫,它們有儿于年儿百竿的历史,我阀才走了一小步。在艺术上,在思想内容的表现方面还不够,还卓呐!·要把革命干
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勁,民族自豪®,对亚非拉的賁任心树立起来,'这样、踯样的个人主义就覓不得天日了。要严格地要求自己,”不能有一点成旗就踊傲自满、·固步自封。这不是否定成藏。你們知道我对这个剧是有威情的,甚至廢寝忘食,·希望你們做出一点榜样。.窨乐舞踏史詩《东方红》学解放軍成續很大,什玄門片之見都丢了。你們要向他捫学习。你們院长作党的工作要】火魔身,用
三、.五天的时藏发动大家。
、对舞的题。凳得很乱,不洗炼,构图很死板。有些独舞比較突出,但电有間题。集体舞都是四方块,太多了就使人威到不美。队形变化不是很斑。集体舞不过硬,芋脚不“一致,沒有要求規格。
我們对有年太溺爱了,对青年哄着捧着不行,旧料班虐待也不好。我們就是要政治挂帅,你如果不是党、团員,·推要为政会主义愈国的荣誉。对×××还要争取她,一定要有人一舒見血地和她談,說明她父亲是血債累累、民憤很大才会杀,邦云多战犯都沒有杀嘛!党对她爱护培养,她应当威激,但却有以为高人一等,在人之上。对幕后英雄她藁无域激之意,·把荆人当下人。这些情况别人有沒有?这些都要不日进行思想礅育。对青年人不飴喝倒彩,我例还要用政治教育,提們的凳悟,使他們过硬。假使这样出国,:那可摊为情了。
吸收了民族舞蹈,有一定成镀,.但不过硬。所有集体舞都要摸摸。琼花訴苦要重新弄一下,·一乱就不洗炼了。迎面也要舞究鹤浩,如:就义一锡我是非常欣貲的,但后来看出了毛病。最后跳联的情韩是什么?要研究。要就义了,“你润要拿我一条命,我不怕死,你御是渺水了的。”应对敌人蔑魂,是大无畏的。現在伸出手好象求救兵快来的样子。人物不够离高大,·就义时两手撰得不好,应向雕塑学习,我个好的姿态。要
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有蔑觀-一切反革儉的气撤。·
要分幕摸摸集体舞,铠盘要要求泼員过硬。
香乐琼花有主题,洪常兼也应存。現在的音乐形象都不突出。要有舞蹈造型、演質透型、音乐造型,才能成为完整的,用二、三狗音乐把人物搞拱来。
服装隅題大家意見很大,有的等飄顏鱼怪琪怪气。不調和的服装要换掉。黎族舞的服装象蛇,捕子花边太自然主义了。黎族妇女穿黑的多,想可突出紅顏龟。'女被·子的小棕进化了。把服装統士安排一下,每場的顏色要协脚,从冷到暖要有中周顏色。服装毅卦不懂顏色,要統-一摸-…卞,.有一点东西不邦云协調就不好。
对布景的意見最大,沒有海南味,棘兵一锡色彩很虾。要树立雄心壮志,要敢于标新滋舞。
骸有戏的地方沒战,是阶汲成带調期。笨椰子承就要使人流泪,导演要給演寶过程。
六锡可用按榭,現在布景虚假,·生硬。对化妆的意覓也很大,眼睛画得象大核桃,看不見眼球。
要小心莲惧,兼虚,无止境地敌好,力所能及地改好。摸
一个段落,当然趣不一定天天改,至少要一个过程。要有毅力,要有狠勁,不要搞批准。对××还要澉育,使纯和她的父亲清界袭,毯要承認她較苦,蝎力年政她。也要注意×,有畸形心理急躁越来越对立季踯不是白培养了嗎?不韶那祥做。要有訏刻地把队伍搞得純洁些,要抓紧嫩育,·要用鞍短的时闐培养一个超过×××的。对又茶等相教算,,趣要使用、控糊。我侧找一个培养,要打破头脑里的保守。不要怕,首先是政治間题,对立蜻锗。以后学枚招生要实行阶路機,至妙是清挡的。.趙不要冷落×,只要群秋認藏到离开××
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×独可以。政治上要孤紧一些,使每人屑上超个责任,即使不是党、团員也要有爱国主义的賁任。要求演員眼蹦与阴众交流。
一九六五年一月二十四日
場
一、.琼花一段太长了些,跌倒重复,时聞超太长最多跃倒一下。
二、动作是虚的,景是实的,跑了牛天跑不出去。
三、团丁头巾沒有时代威,象古人,要解掉。
四、南霸天的头发太怪。,不头、背头都可以。
五、雨点看不清。
六妆太夸张了,讓人难受。
:、常青的妆不斑看,太丑了,太夸张了。.常青的妆不要妆眉毛也可以用小车头。
及、光不好。
九、跌倒只能跌劬斗,馬上得爬起来。
十、要求紧凑一些。
十一、南霸天的妆不象厉害的样子,妆滑碧了。
二埸…
一、化妆不好,連长的眼晴象洋人的眼睛。
二、不要用藍衣服,难看。
三、加睫毛不好,·这不是演外国人。
.:四、小孩跟装顏色红不紅,·紫不紫,太怪,:沒有原来的好看
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五、蓮长原来挺镖亮,这样一画,:丑死了。·这是崇拜外国人,說外国人好看。
六、旗还是放在后边好。喝水琼花已有特写,旗放在前面反而沒有特写。恢复原来的戏。
七、新苦时向前走三步。还是要音乐。
入、旗在前面,特写看不清,也不合理,为她打个旗。
九、戏不深,演員不理解。端椰子水往前,想得很好,但演鬓臉部要有表情,不然就沒意思了。
十、景有問题,·沒有海南风光。海南到处是椰子树、檳御树。現在象个竹林。
三塌
一、四个人一排目的性是什五?
二、师长化妆太怪。
三、我已鄹給你們想了:包圍是一个独舞,把枪架在一个角上,象是在崖上。一个动作在树上,然后一个人做包的动作,就可以了。覲在还是尽此划。
四、琼花懂了嗎?怎公懂的?也沒有拉她到地图邦几肴看。
五、琼花可以保特原来的舞蹈。
六、你們基本功不错,主要是缺乏生活。
七、明天不要过易,还是按原来的演。
幕間时說
一、訴苦还不如从前,还是用原来的。
二、化妆我們坚决反对,就是外国人漂亮中茵人丑,眼睫毛干嘛?把人都弄丑了。南霸天画得怪,使人不根,滑雅。
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三場
一∵化妆主要基犒臉蕃化子,反面天物不要搞臉譜,‘要靠内心,不要走形式主义道路。南霸天像臉謵化,不从内心刻刻人物。
二、裙子太难看,服装一定要和美工一块設静。·为哭出人物,罗外整个要构成一幅图画。
三、明天黎族舞仍用原来的服装,还有点色彩。
·:必、沒改好就用原来的。
五、黎族舞服装紫紅不行,要亮一些。:,
·光.南霸天按从前的样子化妆,·这个牧不象样子。
七、南太夫原来的服装很好。:
:··八、南天到忌不能演成滑稽,要讓人恨,不是藤人射厌。
九京剧取滑了臉譜,你的增加了臉譜。
十、洪常青的妆:跟晴画得太长,“对臉不合适眼晴面得臉已容納不下了。
十一、化妆的人要理獬这是海南島,臉都是黑红的,不是白的。
十二、紅軍战士和琼花的服装顏色非常不調和,可用热一点的顏色。
十三、群众服装太难看了(指土黄的)
十四、刚把京剧的險譜反掉,你們又搞了。
:,十五、衣服那云自然主义,还不如原来的,我不理解了。
十六补衣服要补得美一点。衣服其伤脑筋,說不出来的顏色,一定要与景朝和。
十七、过場如果每人都有一段舞,說明他們的智慧,表現他們的性格,然后再来群众。这場浅可以站得使,鲸花就在原
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来的基硒上加强。
十兀、給琼花椰子水,琼花很激动。天下哪有这样的好事!她是一个很苦的了头,一对陌生的人对她那么关心。
十九、第一場沒有原来的紧凑。
二十、服装不要一下子改了,現在后景与服装沒有关系了。服装、布景、灯光都应为戏服务,現在搞得乱七八糟,不要讓人只注意布景服装。
.
二十一、常青滿体面的,現在弄成个怪物,你們还要燒一燒,就是崇洋,外国人好看。
二十一、:过甥出个不同性格可以构我不同的舞,都可以拉到地图跟前,地图一定要突出,然肩連长先超舞,在不同的情最下打。琼花的舞这解有了,再丰富一些。然后常青舞,最后統一了,一些战士来一些集体舞。(胡果刚:可以把二場的戏弄过来一些,二場只要参軍就够了。)这个想法很好。·:三、音乐好象沒有原来的有力量。
四埸
布景应有点流水。
二、速长的腿站得不好看。
·三、紅衣服不好,原来的服装雅致。
四、少女的头要梳小辮。
五、景喧宾夺主,要恢复原来的,灯光太凶了。
六、現在連长比琼花突出,蓮长超过琼花就不空当。·琼花有竟醒的过程,蓮长沒有。'电影常青、連长不类田,象活布其。覲在我們要使姬突出,要立出来,可是她不能超过琼花。
玉塌
:一現在琼花器然失色,:薄长本来就是个突出的女孩子。;
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二、应按原来的基硱加工。你們現在大砍大动,沒有一个貫串人物,非常危險,·象西祥的芭蕾舞,尽是杂碎。突出群像很危險。
三、你树大概理解过了,連长不能压过琼花。五場是打狙击,大部队轉移。
六
一一、榕树的須再多。一些
二、洪常青的妆显得人短了。
三、色彩很乱,.紅光用得很怪,臉都是蒼白的。
还是照原样演。再三强調琼花的音乐,提了多少火了,是个反抗的形象,这是創作思想上的間題。
膏乐界老談抒情,抒哪个阶薇之情?:舞合上的形象完全不一样。現在你們理解过了,·琼花是个成长的人物,后面速长代替琼花了。对五場的理解也很不对,打狙击战一个拼日經很够了。
过場等音乐搞好了再排,現在稀稀拉拉。
景完全把人夺了,灯光搞得很凶。沒有着重戏剧性,这儿弄一点,戏散了。灯光、服装不要突出个别的舞蹈,要突出戏,突出人物。突出个别的舞蹈,是为色彩而色彩。要想通,作曲家沒有解决的問題,原来的主題比今天好些,,但因反抗性不够方改,現在反而不如过去的。前奏曲应出現琼花主題。走走弯路不要紧,要取得經驗,要走自己已的路,不要走杂降路。音乐上洋教条、”土教条都要打掉。民歌不是不斑,但有新多熟的,也有色情的。民歌有部分好的东西,·以它代替-一切不行。
琼花音乐威差。还是想修改,把内容、音乐都搞好,:大家散一下。《蘆蔼火种》.(即《沙家浜》)的修改可提供你們参
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考,他例已改了三个月。要求戏剧性强,普乐形象要觯明,連长后面不能代簪琼花。这火灰服沒有原来的好,·娘子軍的衣服也褪色了,要做两套經常洗染。
同美术学院教具的談話
(一九六四年十月二卡五日)
〔中央美术学院的一些教师、干部、学生,曾給毛主席和党中奥写信,友反对就院修正主义党委。一九
六四年十月兰十五日江青间志接見該院三名教师,听取意見,并作子如下指示。〕
你們的信,主席看到了。最近他忙一些,讓我昆見大家,轉告大家,主席支持夫家的意覓。今天昕听大家的意見。
“题材无生次”,这个調調和艾学上是一个調子。·陈华丁的画各地都是,齐白石的一把葱、'两头蒜、几个虾米競得那么好?很奇怪。怎么捧起来的?齐白石反对土改,身上挂一串钥匙,守財奴1
林风腿用中国办法画的那个女人,多滩看!主席和我喜欢徐悲褊,他等实,有思想。当然,思想是民主思想,和聞一多“样,但是有思想。
(有人間:主席看画展?)主席时閒少,主要看看画邢。比我着得多,多画册都有。
刘文西等人的茸(指《人芪日报》发表刘文西画主席像的
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),.《人民日报》要檢查。傅抱石在人大会堂的那张画,看了华天也看不出是什玄。有哪公好?对他的画要檢查。
《延河边上》是誰画的?我看不出是主席。美协张旗具告斯了我,还是不像。主在延安,根本不是那样衰老,进城时也沒有那祥。我看这张画对主唐有歪曲。'多交章把它捧得太蠃了,为什么?还有《缸色娘子軍》,.画的象是灰色娘子軍。这样灰婚的情猪,他們根本不懂得茧命战年!我們許多人不懂革命战年,把革命弄得很悲掺。《紅灯記》以前是《革命自有痘来人》,三代人都杀貂了,李铁梅最后也死了。这样邢还有什么“后来人”?現在提了意見,好些。:《苦荣花》也是最后在死了。.看了那张《筋贪問菇》,也是臧淝沒有一点光明。《三千里江山》我还是欣賞。.要画現代題材·和京刷現代戏样。:反映现实生活的摑再不好,但这是我們自已的。学院派总是喜仿别人的东,·怎行呢?这样做,生活不是艺术的源泉了。香乐上是崇祥頌古,美豌崇洋頌古;还加一个現代派。:我不常油画看得多,很喜欢油画,它表現力很丰富。听了大家的意見,看来美院是稀烂了!大家說美踪近,在种央身边,也確实如此。我沒有去过美院,国家大,沒有力量摸。美院看来是抓晚了。你們放心,不搞清楚不下戟蜴,不获全胜,决不收兵」
同音乐工作者的談話(一)
(一九六咽年十一月+八盘)
如何对待民族的和外国的遺产,这对每个国家来說都是金霜題。耳前世界上还沒有一个国家能解决这个間題。资产阶
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怒、修正主义他何都是腐药的反动的,他們根本不韶解决这个問题,只有咀入形武主义,直到镐钲撰舞等等,民闐著乐池商品化、爵士化了。
::我阀应該有雄心壮志,敢于在世界上推陈出新,标新立異。邦种“非静非馬”的說法是蜡誤的,是謬論,它只从形式上看間题。:“祥老虎”、“土老虎”都是很厉害的,我例不能受它的束縛。…:
.、西洋唱法注重声,·民族唱法注重字,我例为什玉不能把这两种东西合起来?这样不是能創出一种世界上最好的唱法嗎其正能橄到声情并茂”。:。:··
:过去对新多間趣牵論,往往从形我正着眼,而且把它絕对化诉,柯就是忘了荫个字…革命。
::文化部膺經下谕冷,要大家都唱民歌緒果革缔歌曲都不鸦,葡許多色情起歌都求了〔如周璇那样的黄色歌家)。
前儿年夊大演洋歌别。《蝴蝶夫人》是写帝国主义污辱本姑娘很下流:《茶花女>是等效女的。夹仲馬,小神馬,这父子辆在当时也不是进步的。:‘
那时是“一大、一洋、三古”,·“厚古薄今”,“厚死非生”,崇洋非中,电台也是个丫了為,播了許多。
主席的《薄話》发表二十二年了,但工农兵方向并沒有很好执行。关键在于頜导。最近中央抓了一下,貫彻了主席的艾艺方针,京戏就取得了一定的成續。《紅色娘子軍》也很成功。文化部會禳纹狩搞《娘子軍》,·要靶剧团送香港去演《天鹅湖》,名义上是賺外汇,,实际上是抵制《娘子軍》,詔为芭蕾舞只能演《天鵝湖》、《泪泉》。資产阶极的东西早停滞发展了。
,·“国际比賽快从本脣来說是为資产阶激捧碧,演資产阶
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极,得瓷产阶薇的奖。当然从国家关系来說是另一画事。:·:,·你們爵要犒亚非拉膏乐节,这个想法很好嘛,.我可以用革命的东西去抵制他們。
現在主要的間題是創作貧因,原因是沒有生活。歌喉、乐器都是工具。登本主义工业发展很早,他們用机器制造乐器已誕有很长的历史了,有了完整的一套,.而我們脚直用手工业。
,·鋼琴的表瑰力很强,現在只是沒有群众喜開乐觅的曲目。兴琿得很但是琿李斯特”,工人听不懂,他咬該学
一点作曲。:知果能把京戏梯子彈来群众就断懂了。、《青车鲫琴奏曲》.不錯,:但是用的都堤民歌:为什三不用犀海的《黄阿大合唱》八“《歌瑁醒国》穷外乐酰趙沒有突细音响不够建議称們把它故变一下。::·.
有些人湛至要把《至世界无产者联合起来》地給昏定掉,还是求藉亲自断了:学給肯定下来。他利就是用“民族特张否定革命。::【二
劳:小提攀表力趣很丰富,它的弓子獬放来了,爵域毯寬,这些地方比一钥要好民族乐队骓实有局限,.奏革命歌曲气魄就环够。”听說“前卫”交工团把笙政或金癘的,声晋宏亮泌了,二胡是不是孢用鋼啦?…·…
,
土的、·洋的都要敌造。京戏女声用假嗓唱,与鬼代人說話不同。绑子的男声艳要改造,·否削音域总不合适。祥澉条必須打破,交响乐实际上就是形式主义的东西,·几个乐章沒有什云内在联系。不仅中国人所不懂,白种人中的劳动人民艳听不懂,許多資产阶额均已也是不懂装懂,表示自己文明。:..:
我們不是盲目排外,人家好的东西我御应骸吸收、利用。
·:奢乐学院分院,我不同意,他期沒有告訴我。时有人还
和33·
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想把全国的管弦乐队都改成民乐队,.最后才保存了儿个。
創作中我們先犒了舞剧《紅色娘子軍〉,.然后搞歌,以京戏为基酣,吸收西洋歌剧的优点,以痘再抓乐器。应骸大胆創造,标新立異。
理論队伍狼需要,主要是要学好列主义。現在看来,最好的还是主游的《在延安文艺座談会上的鞲話》。生活是基本功。你們現在缺少两大門基本知藏一生产斗年和阶激斗第知藏。:你們今年去“四请”,很好,·以后还可以去士。除了海煮、:藤人生活外,还可以到逦国各地去畚覌,·增珈到族自豪蚊,开闊胸。·我野体不好,不能搞“三闻”了,但是我很愿意到各地去看看。我雷到过去工作的个地方,涂在因中菌智經是皱破烂烂的地方,冷天有那多的工广、烟你,我撤动得流出眼泪来。我們革命胜利了,沒有党和主唐的額导:娜能取得这样的成續
德彪西是印象派的,·他的作品很神翘度,:但是在晋乐界很有影响,蔚多人崇拜他的技术。我們不能脱离内容談形式和战巧,形式和技巧都是为容服务的。衣晴朗的天(苏修影片):审站的镜头,、有人以为技巧很高,我特意去看了,那是对卫截年时期的苏联人民斯大林的严重歪曲。:那列飞快胸火重载滿了士兵,疾靴而过,不頤人阀的死活,在站生亲人的掠叫,歌斯底里”。它的技巧就是服这介内溶的。:‘.稿理論工作要獬获中围的問題。·为中国革命,也就是为世界革希。斑好学习,·就是不要脱窝实际。:
“为分用”、·“洋为中用:,主脂提州好多年了。五济年有个同晋乐工作煮的話,主府还想修政,:沒有公开拔表你們应該好好封論这个間題。::··
:,你們学校的問期有学校工作的間题,.位有文北部的袁任。
+8好
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現在情况复杂了,延安出来的同志有的停潘不前了,有的革命意志轰退,当然还有革命的。
要有这样的信心,相信我們一定能做好!
参覌美术展覽时的款話
(一九六四年冬)
:解燕厉油题是不是有很太的发展?·农兵群众是不是喜欢油画?油画一定会有发展前途的。油画应当很好地为工农兵脲务行越兰撖到外为中用。:·
下
青年美术工作者比老画家总要多些吧?·橄們除了在美术学校学习以外,:有沒有自学的?按林当然要学,ˉ恐怕不熊因为学技术就不和工效兵在一一趣。这里有起述为誰服务的問题
反映地主阶极刻削农民压迫农民的作品在你們美术里面網是有的,.电蔚还不少吧!?可是反腴证工人阶毅受蜘削受压追以及和資本家作斗年的作品,这里就沒有看晃:。应当有这样的作品,:应弹布鮮明地表現阶极斗等的作品。魏在是肚会主义革命嘛人、#建地阶薇倒是臭了,蝥齐阶靓昵?.恐帕还有人竟得香吧?其实,应当搞臭才是。
:你們美术在这方面还是可以有新作为的。展瓏会除了在绒市举行以外,是不是趣下乡下厂?是不是滟可以在工人、按民里面作調查,看看他們需要些作品所听他糊对美术作品的藏这安6::
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审查影片《烈火中永生》时的指示
(一九六四年十二月二十七日)
开映上
过去,很多片子拍完要想再改好,很困难。这样对国家是很大的浪費。主席对这也很有意亮。影片放映中
这个片子不是彩色的啊?这个电影他糊不愿薰用彩色的。
i的
(华为和江姐在船上)到現在我还沒有看幡华。为什玄不給个近景的镜头中
认草
(茶管一瑒)米合理。甫志高进来那牛天沒发現,·部芸
峯为什五不走?小說較A理,因为特务迎上来了。覲在干云
睾完全可以走掉。·
…
:·(江姐被捕时)敌人抓着我們,一般是架着你走。都过斗年你挣腕一下,再自已走。发都手不了。·
为什云所有被捕的人都承認了自已的身份?·一般的是应当尽量不承韶自己的身份。主席也有这个意見。瑰在所有的人都
一个神了。
·(导演介貂江姐与叛徒对质时,硬不承認韶藏他,把叛徒搞得毫无办法的材料)·这就对了。这样才不是一个神。你們不要上了小競的当,小說这方面有觖点。
“鵍門宴”那場戏为什么不用小說中的詞?人家不好的河
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以改,好的就应該用。許云拳的話:“客赴宴的座夫恐慌到全副武装来押运客人是世聞少見的事:”为什玄不用?
(江姐入渣滓涧,仍自已走,澉人跟在后边)敌人特别文明?必須經过斗箏,敌人才不敢碰称,斟你自己走。:
((龙光华途水)怎么就他一个?
(稻食时敌人送来大米颧)不什的飯沒有对照,就显不任这颤太好了。龙光华途水也不好。小說是龙光华为了大家保卫水,还是好的。特务用枪打死龙光华,沒道理。小諗此較合理,是受刑后死的。
这場写得太籣单了。电影应該比較容易处理才对絕食斗婶不能弸玄滴单,.摺闼天啦::·朱(联滋袋兰江姐接到老許衹溪)两次衹条都应骸吃掉。中
(刘思锡皱假穗,~阀商港們給铂鷄蛋吃):哪儿来的鷂蛋?養物不經过看守是不館拿进来的。不交代怎么舶这云吃?
郑克昌到刘思揚家,一进門就把門关上了)写敌人还有点警惕,不过小豁写紅旗特务到刘家也不太聪明,因为前边說
过特务看年得得雨载的牙
(地华以后书色有些晔人紧张的地方,你們沒有要。叫覌众紧张一一些不好曙翻对什云不要?
(华子良在杂貨铺接关系)这个接关系很特别,怎云两个人对相(即对看)了一下就行了?:·
(绣红旗时)那么多根針?小說上是磨的針,此較合理。你們不交代,就不要用針,因为政人不許有针。你們改成被面做红旗还是合理的。
,·特务为什玄不抓住?实际上是都抓住了。就擀我还看見过他写的材料。都抓住了,你御为什玄不抓?··
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:映完以后
这个戏興是糟糕!
总的还是缺乏生活。缺生活不太好改,·不平板板。解放前夕的气氛,劳动人民的生活渴望獬放…,小說写得不够,可是还写了一些护厂的斗年。你們想在这介基酣上摊斑一些?监狱斗年也写得不突出,大概祖是因为腆音乐,所以不激动人。:·我再和×商量一下,:这部戏应骸拍好。小說的天地也很
寬广A:不改上映,独是个办法。将来再拍部彩色的,.得另外辐
剧了。
:赵丹气痕不合适。.:
还窩在家里的有哪几部片子?:这些年电影文学剧本不审查?电影和戏不一样新剧演还河以再敢,但电影悬做炙桌掎板凳再政。、主糖有意见落见年根本不审查刷本。!,
同章乐工作者的散話(二)
(一九六五年一月十四月)
主席在研究音乐問題,我要給主痔做些調查醉究工作,因此找奢乐作棘話。..
·。为了推动吐会主义革命,·乐工作刘何标民族之新,·无产阶极之異?
::、·乐器間顥。六三年稠查乐队,:把蔚多西祥管敢乐队撤銷了。混合乐队也把酒洋乐器取滑了。我會去問过林彪同志为什么这样做(按:此事未經林彪同志批谁),是否可在部队保
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留一些。塘說空事部陕并不同意,所识空軍管弦乐队并未取消。地方玉井未得到上激的正式通知,但弹的不豹而同地下薦了。据就这是女化郡一位副部长儿头款盖钠彩响。把民族的、外来的藏然分开的做法(两个院,两个学院)值得研究。我柟国突很夫,每省留一个管弦乐队韩无不可,因为我两的省等乎人家“个国家。狙是否覲在就孢这些乐队恢复起来,应該調置讲究,“再磺重地做出决定。乐队院膏学了很多年,是有才能诗人,一下子要他們轉业很可惜。我对改良乐器按西洋管我乐队編削原知来改的做法表示怀疑。这样做会不会反而把原来的特色改掉了?改良诗大哺呐长得都碰到地板了,觉得馥好笑。
到底什玄是芪族乐器?以前中国只有琴(古琴),很多民族乐器都是外国传来韵。覲在許多西洋乐器,我們本国可以削造了。:(插話:辩众闭能有欣貴习慣澗題。):有个吹法国亭的音乐学院学生,下乡吹泽調,老乡不喜欢。不是乐器間题。后来吹民歌,老多喜欢听了。球在主要不是乐器閻題。不习慣的东西,多接触是可以习憤的。“般急来,西洋乐器在技术上此較发展,表現韶力比較丰富,民族乐器比較粗糙刺耳,膏域較窄。·《缸灯記》我建議加一段《国际歌》,中国京剧院开始不肯珈,后来加了,但是京剧东队演葵《国际歌》很难听,峡道不对头。乐器发展和經济基酣有关。蓝洋乐器是翘过脊本主义发展阶段逐潮完善起来的。总的競求,乐器是工具,西洋乐器、民族乐器作为工具都可以使用:·
关于乐器問题,主庙五六年怀位堂講話中日詭得很清楚。本来这篇韩話是可以发表的,但毛主能很旗重,說还要做些調查研究。
二、关于戏曲改華。京剧演革命現代戏,許多原有的唱腔不适用了。这次搞《煮蕩火种》等线,·有些同志对唱腔毁訏起
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了不少好作用。希望能有更多的专业作者(新音乐工作者)参加到这种工作中去。
三、关于民族特点。少数民族会演加强了民族团結,是成功的,组也存在一些問题。有的民族事实上民族特征已怒消失,却非得要人家恢复。海南島黎族姑娘已不愿等原来打折子的裙子,还非得叫人家穿。有些做法到底是促进民族团結,还是制造民族分裂?回民和汉民实际上沒有什云两样·(不吃猪肉除外),还非要人家戴阿匐的黑帽子。这是宗教王层人物的佩装。·
《俺是公肚的飼养員》这支歌,我不喜欢。听說是东方民歌調。恐怕别是外国人了,中国人也不铝普逼接受。
《天涯歌女》、《哭泣泣》这类調子,·我很文咸。民歌中不少是色情的,·不健康的。有丝人認为只要是民族、:,民閭的都好,这是不对的。一九六四年国庆覌礼,听到一个《落子朝)》,和国庆的庄严偉大的节日場面非常不协調。
··.四、关于“三能”。“三化”(革命化、民族化、群众化)的提法值得研究。这个口号資产阶极也可以提。資产阶怒也有自以为革命的一方面,虽然他們不会去考虑群众化。这口号不知怎不提出来的。我想和林默涵研究一下,还沒有机会。
五、关于歌剧和声乐。象《茶花女》那样,·“袷我一杯水”也要唱,.邦样的歌剧在中国是行不通的。唱洋歌刷的人,嘴里好象含了个东西,字都听不清楚。
唱得好的人总是“声艚拼茂”。当然这个“请”要諗明是革命威情,无产阶薇威衛。京剧旦角的唱法,.假声不骼很好地表达英雄人物威情,应該想办法充实它。河北梆子男演員高香嘶裂听了很不舒服。应从唱法到唱腔加以政草。张映哲唱得很有力量,:,好象是受过西洋发声法副練的。
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六、关于交响乐。四个乐章很鹿离群众。我女儿喜欢变响乐(西洋古典的),我拼命把她从交响乐中拉出来。严重拜倒于西洋啻乐是奴才恩想,:应骸創造自已的。我听过交响乐《穆桂英挂帅》,不喜欢,据競其中还用了京剧的唱腔但完全昕不懂。,总要人家听懂才行。·
七、关于輕晋乐。李凌的輕音乐的覌点是蜡誤的。但是不要把輕番乐全部否定,其中还有較好的。
八、关于国际音乐活动。刘詩昆参加国际鋼莽此赛:我不明白为什么非要参加这种比賽,有什云意思?中央音乐学院陈蓮上书毛主崩,建議举办亚非粒普乐节,这是很好的主意。新兴力量运动会起了很大作用,在音乐方面,·谁应搞亚非拉的活动,这会起很大作用。
对政編京剧《紅岩》的指示
(一九六五年一月)
总的原·則
一、敢于革命,打破框框,敢子标新立興,,思想不受限制。一切通过武驗,不怕犯蜡誤。但是,不能犒主覌主义,脫禽生活,:一定要薄斗年規律,·講必然性。要戏剧性,.不要偶然性。
i
二、:要笔势磅礴斗争尖銳复杂.‘一定要比生活高。运用
一切艺术手段,为塑造英雄形象和思想高度服务。
.:把敌人写够是为了突出我傅的人以我为主,但敌人
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不胎弱了。敌人内矛盾重重,不能簡单花。.,:要专門诗玻美斗争的作品。
四、反对每小資产钤极的思想威情、个人命运、骨快之停、小搴碎、小玩藏等低藏庸俗的东西。
五、古为今用,外为中用,一切为革命报务。好作品要反魔修故、赠袜。
六、深人生活,广笼收集材料。小說《红岩》再救集材料,以使修政。
关于精构和情节的处理
·一、·成樹的作用小說上倒置了。写綱版離都可以,喇入党的誰都可以写,我删入党也写过。
主席說,戏为什公要照小說?小說为什玉不能改收?我还有框框。我想把框框打烂,吸收好的。
二、群众喜欢老太婆,因为她有武装,大家高兴。
三、干脆镇上場装敬猿、去会說裙志高巴被捕,李派人接許、江、成的工作,全面交代形势,我們党如何安排工作。
四、朝天門不绥当,碼头上不能停留。
五、李出場,看我們有人代楼工作,抓人就不怕了。在丞园)許保拼李面被捕。
六、不藏敌人唯宾夺主。以我为主。.、
美帝不出魏不好,出葫多了不剁,不县等斑,可以考虑旗狽逃跑时再出現一次。
:毛人凤、沈养斋可以不要,身外想办法撰托敌人内部矛盾。
,、許多地方,獄中传递全国头年消感,·小条子要春掉。
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建厨好。。
不、謝本《指歌剧)孀枉过正了,“看不昆屠杀。要有舞合形象,《国际歌》、上杀踢,口母、枪声,要有粞牲。
九、越獄迹象,倔佩报告不好,我們很周密才好。
十、华子良是装瘋,不宜太老,刘分了就自然主义。
.十一、打許枪必要。給新一把化首,成阔也有,許中枪:以七首刺徐。
:十二。”尾,上天簾、避击队把藏人活捉·打死,令师。
十三、魂电影.《五更塞》不氟队:獭写不队全局想,主覌唯心論,想王雜都行。··
:、十四。小說气势不够障,零醉。
关于許安基形象的變海
一一、許云翠的形象赵舟演得不好,.组静黄池不好,規定能演大名士,看江水,推开“藕宴”的門意失名土。:·一吃飯斑,原考中好对話术用
:三、許挖摘不斑,去看(天控)不好应千方百計地保护地利。为什么昕不見(脚步声)?他們籣直是不用脑筋,強不了解情况,.邪么掉率,.邪五乱。.·
·四、他鹤花了三年时閒,但基因为他們选材知艺术爱好有間題,井受夏衔,'滋有陈毙殊的影响。他與不奕战制,加了刘思揚。
:,.五、赵丹老是流街人。睿迅,‘我没着見过,我部象中春还对人是严峻的。我告訴赵丹,他說不是,他說魯迅很随便。:.
六、赵丹一見我就就蒙太奇”与咙人。我就不客气
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了。莪,說穿了,坪結构。推、拉、搖、化就是句子。这些杯思想是不好的。我們搞艺术要为人民服务,不要搞一本书主义、一个剧主义,那一套很不好。
关于江姐形象的塑造
ー、担心膏乐和江姐的問题。蔚、成在小說里是好的,小說中江姐羽了,要重新創造一个。她不是一个人,是高度概括很多人的女典产党員的形象。.江姐性格比較复杂、‘鮮明,:塑造出的比較少。
‘二、我們这一代快要完了,現在交給你們去弄,要弄好。将来更困难了。现在不弄,以后后代更难弄了。
三、小中个人命运强調得多了。江姐这个人应弦是对自已的同志非常热情关心,她是熟爱党热爱同志的。在敌人面前她斗争的方式是复杂的,.多种多样的:
四、这个人的外形要文一点,然而要有几分英气,这才能通过形象招她表达出来。浒云拳有多高,江姐就可以有多高。电影也应如此。小說中蔚、成突齿。
五、小說中江姐的骨肉之情、儿女之情很多,:太頸碎了。她应有在斗年中同群众密切联系的人物关系,她的活动中的人物关系太少了。这个人物在小說中塑造得不够好。人們喜欢小說上的江姐也还是由于她和老太婆去搞了武装斗年。
:六、剧本上江姐的細节要注意,一定要树立起来。.她对敌对我各方面要钙清楚.江姐对同态要亲切关怀。:
七、歌剧中“紅岩上紅梅开”是套主席《咏梅》来的:“要茧愈的。你們年趣經历不同:甜革命理解不同:沒整到要害
心.风、江姐要关怀成猪,但不要庸俗化。
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九、电影中接关系,孙明霞、刘思揚不斑,弄玄箍,不是政治热情,是庸俗的小零碎。政治上热情,·不是因和气。江姐盘至可以龈人“缈架”(指坚特原則),ˉ这样的热情有原則性。江姐的行为都要合乎秘密工作原則。
十、几个《红岩》的浚,大都獬放軍沒出場,'悲剧性太强,沉重,很悶,看起来丧气,不舒服。
十一、江、許是最重要的,还要加上成崗,三个人一定要立起来。,《红色娘子軍》只有琼花,,蓮长也不要了,.不对。
群像一定要树立起来。群像要通过主要人物来表覲,主要人物脫离群像的烘托,便成了光杆。
::古二,小零碎不好·有的是艺术不完整,有的是思想不健康。这里有个高度和立場問題。选什云材料,,都有創作上的思想問題,不是一般問題。
十三、現在有些庸裕捧場(指报刊上的誶論)。歌剧《江姐》也有庸俗的地方。哭哭啼啼的,算什云英雄」?艺术不是不髒含蓄,舍蓄是为了睥覌众有想象的余地。
十四、江翅要合法、非法斗年至。她有移密工作的翘驗,因此她不同于韓英,也不闻于阿庆嫂。她想周題是非常周密的,但不是拖拖拉拉。小說上江姐有点瓊碎、婆婆媽媽的,应写重大的,在斗年中关心同志。
十五、不是沒有偶然性,象布置撤退,不邪么容易。有人有家就会发生失利,这种情况是允許的.但不能稿得党沒有能力,疏忽。
:,·十六、人的性格不能太簡单。江姐是很复案的。昨天萧打人,是启发你們想象。
…
十七、敌人的形象一般都是丑化,不深刻,要从内在去潮划。写作时阀要充裕些,不要慌。、.·
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卡八、电影草牵,不器虞,画面很乱。城門楼下拾起头来,然后用照相的角度俯觀江姐,显得渺小受审倒的样子。根本不能这么拍。走泥坑不好,有一点也可以,但要越来越大步越走越鎭定,坚强起来。上山看到同志对自已那云体貼,但是她的哭不需要掩節,可以眼泪长流,面对老太婆哭着說:“媽媽,我都知道了。”不要掩飾,不能伏下骗嗚地哭。
十九、江姐要重魂對划。
心十、小鞔杂国、局部的形势一定龔有气势,否則就降低了思想姓。当然,刻对形势,如何好,斐薪艺术的形象表达。
二十一电影江姐上”华为哭。不应教全辉哭,青年不应款哭。
对交响音乐《沙家浜》排演工作
的指·示
一九六五年一月二十七日
(所第络种乐器演美后)武器很好嘛,我肴完全可以为人民、为革命服务1
所靓你有年論(指镉民期香乐和搞莎洋音乐的),听說你(指李德倫)还有些意見。我看年求笋去,就是缺少“革命”二字。
资本主义的晋乐我也听过·些·所“怒典”作也就
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基那么儿个,以后也就沒有再搞出什云东西来,它已邂沒有什玄发展了,已怒沒落了。贅本主义的音乐是要死亡的,你們不要跟着祥人去死,我隅要走典己的路,应骸搞自已的东西。搞錯了铇不要紧,举倒了再爬起来。你們可以从戏曲着手。民歌有許多是不键康的,有些很下袜,有些不能表現現代生活。浅曲中京剧和河北绑子比較好。越劑太軟。越往南越“除”(i)。广东戏受外国影响多。京剧吸收了很多剧种的好东西,发展的时閱比較八,它比河北梆子在奢乐上更丰富。京剧律夹乐器太单調,有限测,在《链灯記〉里茂奏《国际歌很难听,味道不对共。你两可以痛京剧,战此看。(李德输插括:我缟过《穆桂英挂帅》。)我存这个唱并,:钽我听了牛天,也听不出京剧味。(李:其中有一段〔南梆子),·我做了一下。)·已經所不街来了。尘数艾王团和北求京剧一困正在镐《缸岩>。他期共司研究脚本;但音乐上不商。丝政是以暖牧京潮为基铺,搞新谦剧。
一九六五年九月二十五日
你們这样福,好,总此搞死人好。
第二个阿庆嫂、·我凳得音乐差一些,所起来老是难受,累得很。…缺少气魄,郭建光就有点气魄,就是哪个嘎調摺不上去。这里譚元寿是用假嗓。元寿唱的“声震意蔼”·的“蔼”字,唱得翔了一些,·此原来的“案金盔”低一两度。他(指交响乐中演郭建光的同卷)的声普可以,我想阿以唱,·光寿唱的离“紫金盔”差了-两度。3z6g6三3是这样明的,它就此較威武。我还建曦有个领唱。“意蕩”里掷个高八度(合唱前的一句頜唱),去掉了本带缈了。耳以搞个小版凳救
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在合唱队旁边,到那儿去站着唱。他頜唱·。原来京剧《沙塞浜》也是把这一句去掉,后来大家莞得的不够好,又恢复了。它有气派,因为郭建光是頜导群众的,节骨眼上反面不唱了。可以唱得頓挫一些。邪个“冷静”沒有办法唱。元寿原来唱到“浴靜”,·“冷”字下面沒有“静”了。李金泉是很会用脑筋的,他就把这两个字完全唱出来了。作为整个的,诞有点气魄,可以再琢磨。
一年拿出一拿东西来,一抆过去嘛!有点气派嘛(指国庆演田)·1:搞民歌不是个事:淨是情郎抹子,不就是后花园雕金等等。:这怎五能表現工农兵呢?,总要找一种能够表現工农兵較接近的。·京剧就合得上。河南梆于所超来“缈”,越南越摩艺。
后面的“簸子与因为你钙是用这玄大个合唱,声音厚,·就还显得单,式有一个地方听出来是“巖子”。現在统演。走的时猴不要走台步。走現在的台卷可以,因为京戏的台步是原来封建社会實族小姐所走的,我們为什么还要用?我們
一定要改过来。
你們要在衣服上再調整一,下,阿庆嫂也不是一个姑娘,后面(合唱队)是藏毒的,:可以考虑新僻一点,不过阿庆嫂的年龄也不适合于芽的太什么。
还是很有点气魄。“白口”恐的得練練,就是話剧演員也要注意語言的音乐性,就是說要有点彈性。(赵×插話:聊才江青同志蒂:念得不够好,解說嗣应当念得像朗誦一样。)它接近唱詞。(李×:就是道白。)道白听着就是話剧,京剧不同于話剧,就是有韻白、京白。.有人說京剧現代草命戏搞得講話比較长,其实是两个歪曲。我們原来就是話剧加唱,而且抑舞.就是打,不同的就是“韻白”与“京白”。'現在我們逐渐
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要去掉“韻白”,因为是京剧痲!你們何必学哪个中州詣”,使它群众化不是更好嗎?讓群众来接受吧!建職加組彈搬乐器;低音、中背、高音都有啦,要胆子大起来,一定要走自已的路。这个乐队的发展就到此为止了嗎?要自已摸点路出来,、我捫有自己的民族风格嘛。当然,“不是镐民族的国粹生义。
我看是条路。你們这个乐队通过独唱、合唱結合起来。过門钶以发展。你們与舞台上沒有什么大关系。京过去那些“花調”的过明,你們完全可以参考。
、:·反面人物的服袋可以,·鬼顏色嘛:.唯独习德一要更“闩”些:最近我建赣求剧团把馬长礼拉掉。太正派啦君的太护坐啦要海点守燕,不要那公好听。作为旋律宁亡点。馬约礼实质数用的就是《武家坡艺。“器让已邂注意了,我想还可以注意,阴阳怪气一点,.他們专門杀我們的人。我觉得还要厉害一点,把他那个旋律給它压掉-一点。
:“这个女人”下的哪个味道拿掉它。长因为我,他就不敢苒唱子,就不敢群甩。八再甩,前人給他鼓擘,邦就糟了。怎样塑造反面人物的奢乐形象?你們应当考虑一下。京剧音乐有困难,現在鳩山(《紅灯記》)的腔,大家都积极想想。鳩山肯定得政,.不铝郑个样子。現在反正意演愈多了。怎云摘,.当然要从“山”·摘一些,他古有的动作不适于太多。从他身上摘出一刻纖就可以。他踯个唱,·你們想一想看。鳩4这个反面人物就要殘暴、凶暴。
:,我党得还可以据谊呐。·〔煅呐二簧)好所。你們有隙呐嗎?〔导板)要用上喷呐多斑听。他这个嗓子条件不坏,很正派。像馬长配那样的嗓子演这个角色就不好,因为他太正生了,·太足了。正生过去一般都是演帝王将相士大夫的大。
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是不是可以再环蘑承赠。你钙录一个胶带給我。这个女淇也值得酹究。:西祥的女高昏,中的京脚都是假嗓.:我們瑰在要求有点本嗓,因为要說酷、就是完全鲳歌用西洋人的发声方法,我常得也不好,因为离开现代的革命英雄太远啦。太远位;我阀两有餡魑方戏都是其假嗓,就是一个京特别。你例是不是考虑讓她拉下一点,你們的女声有点办法沒有?
我鑑得她《第心个网庆嫂).在黄类有点闆避,不是咬在过門。.是不是有这个戚凳?就是板眼上有点問遐,唱得不够稳。
““这个戏你例注意一下,有个缺点。他的这个翻进此較老,斜你能边比楚。要求鞋…个精彩用殷。英在的婚段基专望用的过去有这样艘彩的欲,.群众一下手就熊强。我越邦府美郡一段“进服征途风兹爽”潜得鸛嘈,是不是会好…些。筑往你有一两处子63写,‘把乐队稍微停一下,叫他惜,有
啊
可能往翻一下。曲此我想到那个“隆”·字,还是改風“山”柒。图芯个“隆”字北京人不理解。是我替查出米的。那里沒有鑫坐出,纸也有一点。我想这个間題不大,你們是不是就收厨“出和水”。
《秒家秩》整个腴少这种唱段。《紅灯記》在上海演瓶,街上的群众就唱:临行喝媽一碗酒,律身是胆雄糾糾。这基
一段〔二六),督短容易完成,并且狼有英雄气概。〔二六)也好昕,比〔西皮原板)好听。《沙家秩》用〔二六)此被少。
有的人唱得輕熏瓢的,就像唱“眸夜晚吃酒蹄和衣面凯”(《打瀟杀家》唱嗣)。老生唱片的求了,你鹤河以买一套面且要痛经部。熟悉民族晋乐,应骸研究透。:为任么不这样呢?c遮西弹的我們超应骸研究透,:事实上你(指中央音乐学院
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赵×)·給我的掷些水酒,不到二十个。我想歌剧也是資心阶被上升时的作品,“到瑰在还能修被群众欢迎,上演的作品,歌剧也好,舞剧也好,大概不会超过二个。他們那么几百年也不过那玄一点本事吧!.是吧?我們迷信它于什么呢?封建阶敲儿于年搞了那么一点玩意儿,我說我們用儿年的时背加招勁,可以镐系列的东西。先使它站生。这个你們不要害怕…这样先演出,再慢慢馨。这样路子对1你們总要搞出-一个精采的唱段,使群众都愿意唱。这一点很重要。所以《沙家疾》术太容易流行而《赶灯起)呢学生、…群众、工人都啁这一發一一“指行暢媽一流酒”。“临行喝婚一流酒”群众都能字韵。《沙家疾>缺这么一陵。語言种很形象,香乐违比較精朵你們砾磨一段出来。好象“薰蔼”里有一一段《二式手,不塘染。.(李:《初家猴》“智斗”一發有人帽。)
不好。《酒家族》压棉就得压船这一段。
*朝敲”一段有点气魄;群众题不太容易情,这是专踵用的。(李:“藏游是不是世装钱寨員一段加上?)
郭要,那要r那郭悬光就主动,不然,自己捆住手脚。因为这三十水个伤病員义祖咸了一个支队。“薰藩加一点汽艇的形象,制造一点敌入的紧张气氛,不然好象只是和自然斗年。(李:敌人“扫薄”的香乐是不是有点洋?)
我凳得可以。我們自己民族音乐在这方面有期点。我不截音乐,只昕了一次。(傅××:.您看蹕什么名字好?)
《沙家获之。加小标题。标題不要太长。像《野火春风斗古城》,我的老天爷!他最近叉写了一篇艾章,脚《敢叫滴血染刀紅》手了牛天,我背了华天,方背下来。我看就蝉《沙家沃》,怎云样?这很簡单嘛!中央交响乐团演出就行,何必一定要独唱、合唱、交响乐。是你們演出就行了。过去柳青
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邪个《沙家店站》,原来呼《铜牆铁壁,”那是(主席书摘下来的。我款不懂嘛,'你就斟《沙家店》算了。因为踯个站很重要,就是消灭了缍松才轉折了,.把敌人吃了一大堆。其实脚《沙家店》就行了,容易記像《水滸传》、《紅楼梦》、《石头註》。我看就啡《沙家疾》。你演出,自有你码的特殊风格,就不要那云多标题了。你不受局限。人家不会要求你旺字怎样…。要放,够膏量就放出来。略有点洋,人家也不会怎样。·、
完全可以放开唱。你們現在第二个阿庆嫂就不館超过京剧演原的量,么大的合唱团,相对的就显得弱了。'她又老是憨气,我不道是什么原因。她踯一殷〔一簧,.如果她高看好,可以低声高唱。…””
…
我們的板跳此他期(指西洋)活酸得多。塑造人物王我現在初步有这么点怒臉,就是·〔二簧)轉一点〔西皮)。这个音乐結构可能表现現代人比较更容易些。·〔二簧)調性贫然低,但是它严肃,:只要瑉腔毁尉得慷慨激昂·它河以有激憤。但是它低“如果后面有一段〔西皮ò包起来,.整个音乐形象层次比单鹈的〔二簧),我单独的〔西皮)都斑。.“蘆蔼”就是后头用的〔西皮)。我这次在上海帮他們排《智取威虎山》就有个翘驗。楊子荣全部是〔西皮),昕起来下极了,就是一个《打漁杀家》,党得很滩受。他們的演員条件也有关系。后来我想还是应骸有〔二簧〕。少劍波就是因为有〔二簧)带〔西皮〕,邦个香乐形象就有很大的不同。有两个朝,就有斑处了。不要怕轉調,乐器上轉調有困难嗎?
我想等他阀改得差不多了再来(指北京京剧一团拼的京剧《红岩》)。初稿我看过了,反面人物太多,得夫改,我已邂給指西来了。
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結尾是不是用軍歌;一新四重氟歌。知果完整,.最好序曲是軍歌,后面也是軍歌。但是你們的序曲我觉得还不错,所以結尾就獬决了。究霓是〔一簧)、〔西皮〕,还是〔谶子)?我們的軍歌地很好听,为什么不拿完整的9不用按老規矩嘛!完全反映封建盼极的东西不新怎么行!不要害怕,不要怕人家批部,要頂得住,只要不歪曲英雄形象。:
“蔖薄”一定要恢复这句〔导板),就是頜唱的这一句。
一个高潮,然后应骸是合唱,'不要齐唱了,使声音厚一些。底下来一段軍歌进行曲,这样,时代气息就‘。
軍民关系(第二場)那个地方也不应骸全是群众腾,应骸呼郭建光最痘唱:“弥这革逾的老媽媽”“蘧薅”加一个頜唱ǎ·熹歪前头唱曙,然后轉到资头法唱一句;别个唱〔导板)要高八度。“青松”缎·气魄还是有要有那一句就好了。:因为他親在厥离群众讓他到群众里去唱一句不基很好嗎?还有阿庆嫂“风声紧”一段,.合隔太多了。“党啊”那里进合唱。
阿庆瘦的嗣,我給拿掉几句,因为实际情况不应骸是那个样子。“我有心过湖去見亲人一面”拿到后头去。“我有心去把其委来見”,这不合乎現实生活,根本不对。她不能見县委,只有姜来找她。她只能競我有心去和县委联格,但是不知县委轉移在何方”。所以就倒过来了,把“走不开,有魔犬”放在我有心过湖去后面,把“找不到县委轉移在何方”放在前头。这个詞的創作不太合乎实际情况。当时阳澄湖附近有个县长邺陈賀,被敌人杀死了。还有个女区长,区委书記。×火×同志有三份材料,:算是园藏录,可以参考。他对革命滿腔熟情,歌原革命。他自己基个政治部主任。有个重伤身,復动人ò那带的斗箏,·項英执行王明“一一切服机統一俄
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