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【大纪元2024年12月17日讯】 海顿降E大调小号协奏曲 18世纪末,约瑟夫·海顿已成为当时最伟大的作曲家之一。在伦敦巡回演出取得巨大成功后,海顿回到了他的家乡维也纳,并主要专研圣歌的创作。当1796年新发明的键控小号出现时,海顿再次将他天赐的音乐才能完美地发挥在这一首器乐协奏曲上。这首协奏曲在之后的小号演奏史中扮演着标志性的存在。 1796年以前,小号只能演奏类似泛音的自然音,就是大家所熟悉的“自然小号”。这意味着它所能演奏的音域非常有限,通常只能演奏类似号角的乐曲,旋律和音阶部分只能在极高音域中出现(如:巴赫第二号布兰登堡协奏曲中著名的小号选段)。随着键控小号的出现,现在的小号可以在所有音域间进行半音阶演奏。这对音乐界来说是一个重要的改变,而海顿就是借此机会充分运用了这项奇妙的发明。 在这首乐曲中,第一乐章完美地展现了新发明中的低音区旋律演奏功能。小号独奏轻快而俏皮,在音阶上跳跃和歌唱,轻松的回应管弦乐团抛出的任何旋律。该乐章以华丽的华彩乐段,展现小号演奏者的高超技巧,使现场的气氛达到最高潮。这对1800 年代的观众来说是十分震撼的。 第二乐章采用的是西西里舞曲的风格,音乐平稳典雅。在小号独奏、弦乐伴奏的音乐中,观众仿佛能跟着舞者在轻柔、摇摆的节奏中踏着舞步;在优雅、甜美的旋律带领下,缓缓地滑过舞池。 随即而来的第三乐章,与第二乐章的平静形成了强烈的对比。欢愉的十六分音符和活泼的八分音符,搭配铜管乐和定音鼓结合的号角音调,唤起了高昂庆祝的感觉,而小号独奏则继续以欢快的旋律和绚烂的技巧,令现场观众深深折服。协奏曲以令人亢奋的速度、号角齐鸣的结尾结束。这或许是海顿这位伟大作曲家对键控小号一种独特的致敬。 欢迎了解更多: 责任编辑:李越 相关新闻: 下载翻墙软件浏览原文:【音乐】海顿降E大调小号协奏曲 手机上长按并复制下面二维码分享本文章: |