展现 演出 体态
镜头数量
小泉诗 》山鹿刊 》当麻真子
总体评价，#5的live演出 大量应用 特写镜头 + 广角镜头 + 回りこみ風 捕捉 人物演奏动作。回りこみ風 摄影处理 在本段演出中有两个作用：
回りこみ風 摄影处理 平衡演出远景 和近景，近景下人物特写切换
（图）
广角镜头开始一段连续的TU，然后是 ポン寄り（将镜头移动的开始状态和结束状态直接连接起来，省略移动过程） 迅速切换至中等特写镜头。
先是一段连续的TU，然后是 ACつなぎ
TU+，模仿了 神秘感
神秘人物穿的服饰
（图）
中等特写镜头（改叫 过肩 特写），当麻真子
，当麻真子敲击架子鼓的动作ACつなぎ过渡到架子鼓特写镜头响起第一声，演奏正式开始。
镜头切换到架子鼓
前奏部分
广角仰角镜头，文字特效
广角仰角镜头，小泉诗上半身+吉他特写
山鹿刊和小泉诗两人上半身+吉他 特写 广角 正反打 镜头（是不是广角不确定）
从两人在画面中的位置也可以看出来，小泉诗明显更靠左，山鹿刊在中线偏右的位置
维持机位变焦（广角镜头）
两人在构图中的位置也可以看出来，小泉诗更偏向画面左侧，吉他几乎从左下角横贯到右上角（小泉诗这个构图感觉不太自然，让人印象深刻。但这种不自然是有理由的）。相比之下，山鹿刊在画面中线的位置，吉他位置也在中线向两端延伸（右臂和左臂的姿势算上来蛮中心对称）。
两人的构图从印象上说很符合各自的形象，山鹿刊的表现太克制（我是说，作为偶像团队中大小姐角色，蛮优雅、规整的），小泉诗激进得多（虽然偶像和演员都是演艺界，）（顺便一提，这里的摄影处理模糊了背景突出人物）。之后两人的特写镜头还能看到这种差异，猜测一下这么处理的理由：两人的形象差异，山鹿刊是偶像团队中的大小姐角，小泉诗是前演员，演员和偶像都是注重表现的，我们知道动画形象中的大小姐都是教养良好的一群人，，山鹿刊的构图 近乎中心对称的美感（。
小泉诗的构图给人不安定感，这种构图到底想表现什么呢？当然是迅速吸引人的注意力，留下印象。这种构图法的称呼是偏移构图（偏移构图是一种不太自然的形式）。
（注：这个演出中大量应用单人镜头）
小泉诗 通过 偏移构图 吸引人的注意力，
不自然的构图 吸引人的注意力，留下
当麻真子动作特写镜头
回到广角仰角镜头，从舞台右侧向左侧，一段 密着マルチ 回りこみ風
广角仰角，山鹿刊 的中全景特写 + 回りこみ風
回到 当麻真子 的 过肩特写 + 回りこみ風
切到 小泉诗 广角镜头
远景 镜头
（图）
回到 小泉诗的 广角 特写镜头，这回 小泉诗 在构图中的位置站在了中线位置，吉他从左侧区域一半的位置向右上角延伸
加大仰角， 小泉诗在这张画面中 仿佛 要倒了。从背景中当麻真子的位置，相机的角度大概是 下图这样
这里演出位置看起来有点问题， 背景中的当麻真子
（图）
前进蒙太奇缩小景别（可能是旋转）。
贴近舞台的仰角镜头，给下线的当麻真子 一个画面（）
加了一个非常小的角度 旋转
切回小泉诗的特写
快速PAN切换至 山鹿刊，回りこみ風，缩小景别的过肩特写。
回到 远景 广角镜头 的位置
侧机位的 当麻真子 视图